兩代人的梅派  兩位大師的傳承


中國曲藝界有個不成文的規定,就是傳家,子承父業,是為傳承。只不過在現代文化沖擊下,許多曲藝漸趨沒落,已然談不到傳承二字。但在京劇行當里,許多名家仍是數代傳人。最盛而不衰的,當屬七代譚家,而最副盛名的,莫過于一門兩大師的梅派!



梅蘭芳與福芝芳及子女于40年代初合影
(第一排小男生即幼年梅葆玖)

梅派創始于梅蘭芳,作為中國戲曲屆具有代表性的大師,梅蘭芳幾可說是中國戲曲屆的無價瑰寶!與其他京劇流派有所不同的是,梅蘭芳的梅派,打破了許多當年陳舊的桎梏,讓京劇從茶園式的戲館解放了出來。并且將中國傳統水墨藝術,融入到京劇之中,讓京劇成為具有高度民族美學成就的國粹!這也讓梅蘭芳的表演藝術體系,與俄國斯坦尼斯拉夫斯基、德國布萊希特兩位大師并列,稱為世界三大戲劇表演體系。



就如談梅派必談梅蘭芳,談梅蘭芳也必談梅葆玖,并非是因為他們二人的父子關系,更多的是這兩位大師在藝術成就上的開創和傳承!在1961年梅蘭芳先生仙逝之后,梅葆玖先生就成為中國梅派藝術的代表性傳人。同樣,這并非是因為梅葆玖先生是梅蘭芳先生后人,而是因為他切切實實的傳承了梅蘭芳先生的藝術體系,并予以發揚光大!這種開創和傳承,在很早以前,其實就體現在這父子二人身上。



梅葆玖幼年照片


根據梅蘭芳先生回憶錄里的記載,1949年,也就是新中國建立的那一年,父子兩代大師第一次同臺演出。那時候的梅葆玖先生,還是年少青澀之輩,一曲《游園驚夢》并非得自父傳,以至兩人板眼有南北之差。或許是出于舔犢之心,梅蘭芳先生放下自己大師身份,遷就幼子。不料想,一場戲下來,倒讓梅蘭芳先生心中大悟,技藝之分,何必南北,但求藝術至臻而已!此一場戲,反倒讓梅蘭芳先生的表演藝術,更為精進一層!這件小事,梅葆玖先生當時年齡尚輕,未必知曉。但這一場戲,隱約也有幾分昭示之意,父創子承之像,已見雛形!



梅葆玖指導鄭瀟等青年京劇演員


1961年,梅蘭芳大師仙逝,梅派重任,落于梅葆玖先生肩上。此時先生年紀尚不足而立之年,至文革動蕩,破四舊開始,梅葆玖先生也難以為繼,十余年間,再不聞梅派之韻!至1978年,國家面貌為之一新,百廢待興,京劇也重新登堂入室,再現活力。此時的梅葆玖先生,歲月蹉跎之下,已過不惑之年。然粉墨登臺,燈光照耀之下,滿堂皆驚,音容笑貌,唱念做打之間,幾可謂梅蘭芳先生重生,以至多少票友為之涕淚橫流!



這便是傳承,甚至是一絲不茍的傳承,只為讓梅派藝術發揚光大。甚至說,這種傳承精神里,連同梅蘭芳先生那種不分門派,融匯百家的精髓也都一概承繼下來。不拒絕科技革新,不拒絕舞臺技術,不拒絕時代變遷,但無論怎么變,京劇不變,梅派不變!或許對于梅葆玖先生來說,梅派已經不是一種藝術,而是涌動在身體里的血脈。為了這血脈的承繼,為了這門藝術,可以付出畢生一切!所以,他做到了,梅派花開遍地,所以,他無憾了,畢竟天下盡知梅傲蘭香!梅腔蘭韻興國粹,一門父子兩大師!


今天是京劇大師梅葆玖

逝世三周年

謹以此文緬懷

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